Здравствуйте, мои дорогие читатели!
Сегодня я хочу рассказать Вам о способах и методах звукоизвлечения при игре на гитаре, проведя обзор самых популярных техник, приемов и предметов, с помощью которых можно добиваться разнообразного звучания Вашего инструмента. Надеюсь, что после прочтения этой статьи и просмотра всех видео Ваш гитарный кругозор заметно расширится.
Пальцевая техника
Пальцевая техника подразумевает работу правой руки почти без вмешательств инородных предметов («почти» из-за
накладных и наклеиваемых когтей). Эта техника берет свое начало у классической гитары с момента её появления. Но по ходу развития гитарного мастерства, техника пальцевой игры совершенствовалась и теперь можно выделить несколько способов игры на гитаре пальцами.
С него-то и начинают все без исключения гитаристы, у которых только что появилась гитара. Подразумевает данный способ обязательную «классическую» постановку правой руки таким образом, чтобы запястье не касалось корпуса гитары. При такой постановке возможна максимальная скорость игры с минимальной усталостью пальцев гитариста. Кроме этого, важно при игре на гитаре держать палец «р» (большой палец правой руки) не в кулаке, не напротив указательного, а двигать им как бы «вокруг» остальных пальцев, при этом, если посмотреть вниз на свою правую руку, нужно видеть 
«треугольник» между струной, указательным (i) и большим пальцем (р). Этот треугольник может быть большим, маленьким, средним – на Ваш выбор. Главное, чтобы он был. Зачем? Чтобы работали только пальцы без участия запястья или локтевого изгиба, потому что если Ваш большой палец будет находиться напротив указательного, то Вы не сможете выполнить четкий щипок без «подпрыгивания» кистью, что недопустимо при пальцевой технике игры на гитаре. Если Вы будете прятать Ваш большой палец внутрь кулака, то остальные пальцы (I, m, a, e) расположатся под острым углом к струнам, что повлечет за собой звукоизвлечение с шерохом и скрипом пальцев (ногтей) об струны. Руку (особенно кисть) при этом не напрягать. Она должна просто свисать вниз, а работать нужно пальцами. Ниже я привожу иллюстрацию классической постановки правой руки. Вариант «А» — правильный, В — неправильный.
Хочу добавить к пальцевой теме описание способ игры на гитаре пальцами:
Безногтевой способ игры на гитаре
Подразумевает звукоизвлечение при помощи подушечек пальцев путем небольшого оттягивания и отпускания струны под небольшим углом вверх в сторону запястья. Звук будет приглушенным, но равномерно тихим. Чтобы добиваться более громких звуков, необходимо сильнее поддергивать струну, что может привести к быстрой усталости пальцев при отсутствии опыта игры. Этот метод подойдет для начинающих, как первый шаг к освоению. После него можно переходить на
Ногтевой способ игры на гитаре
Звуки, сыгранные ногтями, чётче, громче и ярче. Но для игры с помощью ногтевого способа мало просто отрастить ногти. Большинство учебников пишет, что ногтевая пластина должна быть длиннее пальца (в среднем по учебникам) на 1-3 и до 5 мм и иметь закругленную или квадратную форму. И всё. Хочу добавить от себя, что здесь важно, в первую очередь, оценить несколько моментов, чтобы подобрать оптимальную длину ногтей:
- Высота Вашего запястья относительно струн. Чем оно выше, тем ногти должны быть короче
- Техника игры. Если Вы чаще играете апояндо (с опорой на соседнюю струну после атаки), то Вам больше подойдут короткие ногти (1-1,5 мм), если любите тирандо (без опоры на соседнюю струну), особенно с быстрым тремоло, то отращивайте ногти длиннее, чем 1,5 мм.
- Здоровье ногтей. В случае с тонкими и ломкими ногтями, большую длину отрастить не получится, так как они будут ломаться. Здесь есть три варианта выхода из положения: 2-3 слоя укрепляющего лака, надевание специальных «когтей» и приклеивание многоразовых синтетических (обычно акриловых) накладных ногтей (специальных) на родную ногтевую пластину специальным гелем. Отвечаю на вопрос о нарощенных в салоне ногтях: «НЕТ!». Они очень быстро стираются и ими крайне неудобно играть на гитаре.
- Ухаживайте за Вашими ногтями и следите за их сохранностью. Если привык играть с ногтями, то без них уже не сможешь. Поэтому думайте, прежде чем за что-то схватиться. Враг №1 для ногтей – дверные ручки. Будьте осторожны. А так же обязательно следите за гигиеной ногтей. Грязи под ними быть не должно.
 |
 |
 |
 |
Теппинг
Теппингу я в своих дальнейших очерках обязательно посвящу отдельную статью в своем гитарном блоге. Сейчас кратко опишу данный вид звукоизвлечения. Теппинг (техника больше характерна для электрогитары) подразумевает работу либо одной руки на грифе (одноголосый, как у Van Halen), либо обеих (полифонический, как у Stanley Jordan или Энвера Измайлова). Я не говорю конкретно о левой или правой руках, так как статью могут читать и левши, поэтому в этом абзаце будем различать их иначе. Пальцы при теппинге совершают постоянные легатные приемы hammer on (восходящее легато), pull off (нисходящее легато), slide (глиссандо) и иногда band (подтяжки). При работе одноголосым теппингом, вторая (свободная) рука может глушить лишние струны, встав ниже положения играющей руки. При полифоническом теппинге для глушения лишних нот возле верхнего порожка можно надевать обычную резинку для волос. Гитаристу широкого профиля, вроде меня, которые играют на всех видах гитар, тяжело работать теппингом с длинными ногтями, поэтому длина моих ногтей обычно не превышает 3 мм или я использую медиатор для ударов по грифу. Важно выполнять приемы четко, точно и с одинаковой силой, чтобы не было скачков по динамике. Изобретение теппинга вывело игру на гитаре на новый уровень. Синонимом данного метода является «фортепианная техника», что подразумевает использование до 10-ти пальцев рук (особенно, если положить гитары на специальный стол или колени). Сложность этого метода оправдывается эффектностью и завораживающими мелодиями, которые можно сыграть этим способом.
Игра чесом («боем»)
Этот способ игры характерен для эстрадного исполнения песен при аккомпанементе вокалу. Как «неклассический» метод, он мало описан в учебниках высшей гитарной школы, но и у него есть некоторые нюансы. А именно, если при пальцевой игре важно держать кисть неподвижной, то здесь запястье должно работать на всю свою амплитуду, немного «докручивать» локтевым изгибом, а пальцы, держась в легком напряжении, практически не гнутся. Запомните правило №1 работы чесом: рука должна быть расслаблена! Никакого напряжения. Отдыхайте между ударами по струнам, подобно отдыху пловца между загребанием очередной порции воды в бассейне, иначе у Вас очень быстро устанет рука.
Сам метод являет собой постоянное логичное (изредка может показаться, что хаотичное) чередование ударов вверх и вниз, при которых соблюдается определенный ритмический рисунок. Секрет успеха работы боем в том, что он должен выглядеть легко. А точнее, чтобы Ваши движения казались легкими, будто Вы без напряжения просто машете рукой.
Фингерстайлы
Данный метод игры на гитаре зародился относительно недавно и является компиляцией пальцевой техники классической гитары и работы чёсом на эстрадной (а часто еще и с теппингом, перкуссивной техникой, пиццикато и т.д.). Смысл этого способа игры состоит в том, что гитаристом одновременно играется и сольная (мелодия) и ритм (аккомпанемент) партии, превращая гитару в «Оркестр в миниатюре».
Важными аспектами являются такие отточенные приемы, как:
Fingerpicking (фингерпиккинг) — пальцем «з» играется басовая партия, остальные пальцы играют соло на тонких струнах.
Travis picking (трэвис пиккинг) — чаще используется на эстрадной гитаре с металлическими струнами. Палец «р» так же играет басы, но остальные пальцы обыгрывают аккорд щипками
Percussive fingerstyle (перкуссивный фингерстайл) — здесь появляются «мертвые» ноты, которые мы выстукиваем ладонями, пальцами или ногтями по разным частям гитары (в основном по верхней деке или обечайке). Таким образом мы к мелодии и ритму получаем еще и ударные. Это наиболее сложный и эффектный способ игры.
А вот пример фингерстайла одного из лучших мастеров этого способа игры:
А в следующей части я расскажу об игре медиаторами, их видах и еще много интересного.
Пишите Ваши пожелания в комментариях, делитесь ссылкой с друзьями, добавляйте сайт в избранное.
С Вами был Алексей Грифф. До новых встреч!
Очень познавательно)
Вторую часть с удовольствием почитаю)
Здравствуйте, Кирилл.
Рад, что Вам понравилось.
На следующей неделе ждите!)
Обожаю Энди МакКи! Порадовалась, что он здесь приведен в качестве примера, да еще и с любимой моей композицией. 🙂 У Вас прекрасные статьи, Алексей! Не устаю читать и с удовольствием делюсь.
Может, Вы и ВКонтакте добавите для возможности поделиться? А то приходится просто ссылку копировать.
Добрый день, Алена!
Да, хорошо дядька играет.
Спасибо, что делитесь. Ярлычок для вк в разработке. Обязательно появится, держу этот вопрос на контроле;)
С уважением, Алексей Грифф
Интересно, познавательно. Ушла слушать примеры и вдохновляться.
Здравствуйте, Евгения!
И слушать, и смотреть видео, и пересматривать, и пробовать самой)
С уважением, Алексей Грифф
Замечательно! Очень полезная информация!
Непонятно только, почему в пальцевой технике вариант постановки руки «В» указан, как неправильный. Ведь он не менее, а напротив даже БОЛЕЕ физиологичен, чем вариант «А» — перпендикулярно струнам. Однако они служат разным целям:
«А» — для игры с использованием приёма апаяндо, например испанская музыка. Действительно, при положении руки «В» (немного как бы вдоль струн) делает игру апаяндо просто невозможной.
«В» — идеальный для игры только тирандо, это классическая гитарная музыка, старинная например, ну и вообще по вкусу исполнителя… кому-то больше нравится нежный звук тирандо, чем жесткий звук игры «на опоре».
А в общем, прекрасная статья!
Здравствуйте, Наталья!
Угол при игре тирандо действительно допускается. Но точно не такой острый, как на рисунке. Может, чуть острее, чем при положении «А». Такая постановка (В) допустима при игре пиццикато (если положить ребро ладони на подставку), а при исполнении искусственных флажолетов пальцем «р» надо даже еще сильнее заострить угол атаки. Но в стандартном звукоизвлечении при таком остром угле мы будем слышать чёс пальца о струну, особенно, если палец с ногтем, потому что перед звукоизвлечением пальцу нужно будет скользнуть по струне, плюс будут путаться пальцы «i» и «m» между собой.
С уважением, Алексей Грифф
Выдаёте себя как всё таки электрогитариста))) классический гитарный мир давно отказался от предложенной ещё Сеговией постановки правой руки перпендикулярно струнам(ваш «А»)
Способ «В» более физиологичен. При соскальзывании по краю ногтя получается правильный глубокий и сильный звук насыщенный низкочастотными гармониками. Вообще это скорее комбинированный способ звукоизвлечения, потому что палец контактирует со струной сначала мякотью потом ногтем. Ни в коем случае не пытаюсь вас переубедить))) упаси Бог, но жалко что людей вводите в заблуждение, а читают вас многие благодаря талантливым грамотным статьям. Если нужно авторитетное мнение по данному вопросу, смотрите видео мастер класса Сергея Руднева на ютьюбе.
Здравствуйте, Владимир!
Благодарю за проявленный интерес и комментарии.
Вот как раз в физиологии и зарыт секрет постановок «А» и «В».
Пальцы человека от природы имеют разную длину. И, направляя эту статью главным образом, начинающим, я не раскрывал всех глубоких нюансов техник.
Безымянный палец «а» гораздо короче пальцев «i» и «m». Но при сгибе суставов кончики всех пальцев выстраиваются приблизительно в одну линию. Недостающие миллиметры мизинца «е» и безымянного «а» компенсируются длиной ногтя. И вот какой парадокс: при работе в основном пальцами «i» и «m», действительно удобнее положение «В», а вот с активными включениями «а» и «е», тремоло, и расгеадо гитаристы приходят к постановке «А», чтобы на скорости пальцы «i» и «m» не двигались в холостую. Так же, открою Вам маленький секрет, что сам я в зависимости от произведений и техник чередую для себя варианты «А» и «В», хотя роднее «А».
Касательно Сергея Руднева, скажу, что то, как он играет и то, как он учит — два разных человека. Мастера высокого класса дают ученикам правила, которые сами же нарушают. Гитара в его руках является не музыкальным инструментом, а еще одним жизненно важным органом, подобно сердцу или печени, который подстраивается под пульс и дыхание хозяина. Если разбирать большинство случаев, то — да, у него чаще виден способ «В». А если взять транспортир и посмотреть больше его выступлений, замеряя углы, то он может ставить правую руку как угодно, убирая ее даже с опоры на обечайке, что, согласитесь, считается недопустимым для начинающего и необходимым для мастера. Это нормально, я считаю. Составители правил дорожного дорожного движения их не соблюдают. Учителя языков допускают грамматические ошибки, а опытные повара со звездами Мишлен не выспавшись раз в пару лет пересолят какое-то блюдо.
Мир шестиструнной гитары столь разнообразен, что, приходится выбирать между тем, чтобы постичь как можно больше техник, и тем, чтобы углубиться в какую-то конкретную. Именно поэтому я, как частный преподаватель, даю этот выбор своим ученикам, озвучив предварительно свойства каждого. Это касается не только вариантов «А» и «В», благодаря которым мы с Вами дискутируем. Это множество антиподов: пальцы или медиатор, «бой» или перебор, на левой или на правой ноге, электрогитара или акустическая, скамейка под ногу или фленджер с присоской. Человек уже сделал выбор между быть или не быть гитаристом в сторону «быть». Моя задача — максимально широко раскрыть границы неизведанного, чтобы именно подбирая альтернативы на перекрестках техник, ученик прокладывал себе дорогу в увлекательном творческом мире гитары.
С уважением,
Алексей Грифф
С нарощенными ногтями в салоне играть очень сложно.Особенно прижимать струны. Да и делают обе руки так, чтобы они были одинаковы по длине. А жаль, так иногда хочется поиграть… :(((
Здравствуйте, Дарья!
Да уж. Либо классные ногти (коих полно по городу), либо классно играть на гитаре (девушек с такими умениями в сотни раз меньше, чем с красивыми ногтями) 😉
С уважением, Алексей Грифф
…Только апояндо это — игра подушечками пальцев. А тирандо это — ногтевая техника игры на гитаре. До того, пока не появились наклеивающиеся пластины искусственных ногтей, как раз играл в технике апояндо. Теперь, когда технология скаканула ввысь и появилась возможность заказа расходного материала (искусственная ногтевая пластина, шелк, клей) в штатах, играю в технике тирандо. Если есть желание, могу скинуть жаждущим где я покупаю себе искусственные ногти… А так же ответить на вопросы как их правильно устанавливать. Могу сказать одно. Искусственные ногти расширили мои возможности в музицировали процентов на 300%! И техника выросла. И беглость. И расширился репертуар. Чего и всем желаю!
Здравствуйте, Иван!
Апояндо — игра с опорой на соседнюю струну,
Тирандо — без опоры на струну.
А описанное Вами является «ногтевым» и «безногтевым» способом звукоизвлечения.
Учите матчасть)
С уважением, Алексей Грифф